非常喜欢标志设计，很崇拜那些设计界大师级的标志设计师，很多经典标志过多少年还是那么的经典永远不会落伍、永远是那么有感觉、一款好的标志不但是好看而且要有文化底蕴！

我学的是视觉传达，这个系什么都学学的太杂，学完什么都不精，一门课程学一个月能学到什么呢？连皮毛也学不到，我毕业后就喜欢做标志、VI但是没有一家公司愿意收留我,我不停的找工作就想去做标志的公司体验一把做标志设计师的感觉，我毕业1年辞了好多家公司基本上干2个月就换一家公司，就是要去做标志的公司，很荣幸真的去了一家真正做标志的公司，面试时我比较谦虚而且没敢多要钱，我给面试的说我就是抱着学习的心态来面试的，后来与经理聊了一下比较投缘都喜欢中国传统文化，还是有共同语言的，老板就把我收留了，培养了我四年也骂了我四年我还得感谢他！不管做什么有人愿意带着你一起做你会有突飞猛进的进步！

设计一款好的标志就像孕育一个小宝宝，我说一下我做标志的感受吧，其实设计标志是无法用语言能表达清楚的这是一种感性的东西，我接到一款标志任务后我愿意与甲方聊天喝茶吃饭谈天说地，为的是知道客户想要什么，然后我不能坐在办公室那样想不出来我喜欢去咖啡厅听音乐或者逛街或者睡大觉只有这样我才能想出好的创意，草稿有了你就得伸入刻画，经过千百次的提炼消减打磨才能出一个理想的标志，一个好的标志我感觉是不需要写文案说明的，写文案说明的都是忽悠客户的都是形式主义，为什么要写标志含义呢因为客户看不懂不明白，所以要写含义应付客户，这样看不懂的标志叫成功的标志吗？

很多标志都像双胞胎一个模子里面刻出来的，为什么呢因为都在抄袭而且抄的相当不好，可以抄但是一定要胜过抄袭的对象才可以，抄的几乎一样还能注册我都不明白是怎么能够注册，当我在整理下面的这些标志的时候我非常的激动，因为这些标志设计的太好了太简练让人看一眼就能记住只有这样的标志才能算是成功的标志！中国有千千万万个设计师但是真正流传于世的作品少之又少，有很多经典的标志，公司都倒闭很多年了，但是公司的标志还是有很多人记得因为这个标志已经刻进人的脑子里面了想忘掉都很难！这才是成功的标志！

中国有很多有天赋的设计师都改行了，商业设计太讲究利润设计师的地位真的不高工资更低的可怜当然成为大师之后汽车别墅都会有的，1万个刚毕业的设计师能活下来的也就几个人吧，能成为大腕级的设计师会更少。

不多说了我综合了一下中国经典的标志一起学习下，标志不分前后都是最经典的！

中国铁路标志

这是我最崇拜的标志之一，设计的太简洁太经典，非常具有传达性

上世纪90年代之前的中国号称“自行车王国”。作为领头羊，是产量、质量、品种、知名度、历史悠久度占据五个第一的生产永久牌的上海自行车厂。年5月上海解放初期华东工业部上海制车厂生产“扳手”牌，象征工人阶级当家作主的特征。当时商标运用谐音的手法比较流行，以白熊和地球为图案根据“熊球”的谐音为“永久”牌。由于白熊和地球感觉沉重没有轻快感，于是很快就取消了该图案，在工业部部徽内加用“永久”两字（年元旦起）一直用到年。之后“永久”自行车厂委托上海美术设计公司进行logo设计业务。

年，一机部提出设计标准定型自行车（简称“标定车”）。当年底，上海自行车厂率先试制成功28英寸PA-11型“标定车”，体现了我国自行车规格由英制向公制全面过渡的起点。当时永久厂搞了新老产品零件对比展览会。许多职工提出了能否设计一个与永久自行车相媲美的永久新商标，脱离解放初开始使用的“永久”等线体美术字框。伴随着11型“标定车”的诞生，永久新商标也呼之欲出。

当时上海自行车厂还无专职的设计人员，计划科有个职员邵再生，平时爱好美术，因此厂部就调他担任设计工作。标定车试制成功后他曾经构思设计了许多永久商标图案，但都不理想。厂领导支持他去向上海美术设计公司的专家学习请教。当时专家也设计了不少方案，均不理想，专家也打起了退堂鼓，设计到了“山穷水尽”的地步。

一个偶然机会，邵再生在一本日本杂志上看到一个字体设计图案，即将字体巧妙地组合成有趣的形状，邵再生由此获得灵感，设想出以自行车为构图基础的设计思路，并向上海美术设计公司的张雪父先生作了介绍，两人一起反复推敲了许多构图，最后一个以自行车象形体为构图的永久商标完成了。由于只有永久两个汉字演绎为自行车造型的图形没法做成车标标牌，也没有装饰性，于是由上海美术设计公司装潢设计室副主任倪常明先生设计了车标标牌（年）：上为齿轮，下为稻穗，分别代表工农大众；中间上为闪光的五星，车形的永久两字镶嵌在中间，下面为地名上海。这个设计其实沿用了国徽的构思构图。

以后由于该车标与国徽相似度太近，不适合作为商品的标牌，所以年我设计了体现改革开放新时代风格的商标车牌代替了国徽风格的标牌。由于国徽风格的标牌原有的用户品牌印象比较深刻，新标牌风格与老的标牌风格差别比较大，对于品牌的形象延伸有一定影响，因此厂方考虑吸取原来国徽风格红底白字的醒目特征，重新进行设计调整，于是我又设计了在传统文化基础上具现代感的永久商标标牌（年），一直沿用至今。

设计者：邵新（-）

设计年份：年所有“中”字企业里最好最经典的一个标志标志说明：中国邮政标志，是“中”字与邮政网络的形象互相结合、归纳变化而成；并在其中融入了翅膀的造型，使人联想起“鸿雁传书”这一中国古代对于信息传递的形象比喻，表达了服务与千家万户的企业宗旨，以及快捷、准确、安全、无处不达的企业形象。标志造型朴实有力，以横与直的平行线为主构成，代表秩序与四通八达；稍微向右倾斜的处理，表现了方向与速度感。中国邮政采用绿色作为标志专用颜色，象征着和平、青春、茂盛和繁荣。历史故事：年，理想公司承担了中国邮政标识及VIS设计的重任。绿色代表和平、青春和希望，寓意着中国邮政事业蓬勃发展，带给我们无限的想往和期待。中国邮政标志自年沿用至今，已经家喻户晓，深入人心，受到广泛的好评。

设计者：鲁迅（-）设计年份：年入选理由：以人为本，对人的价值、尊严、个性与创造精神进行肯定与张扬的表现。标志说明：鲁迅设计的北大校徽造型是中国传统的瓦当形象，简洁的轮廓给人现代的感觉。“北大”两个篆字上下排列，上部的“北”字是背对背侧立的两个人像，下部的“大”字是一个正面站立的人像，有如一人背负二人，构成了“三人成众”的意象，给人以“北大人肩负着开启民智的重任”的想象。徽章用中国印章的格式构图，笔锋圆润，笔画安排均匀合理，排列整齐统一，线条流畅规整，整个造型结构紧凑、明快有力、蕴涵丰富、简洁大气，透出浓厚的书卷气和文人风格。同时，“北大”二字还有“脊梁”的象征意义。鲁迅用“北大”两个字做成了一具形象的脊梁骨，借此希望北京大学毕业生成为国家民主与进步的脊梁。历史故事：创立于年的北京大学初名京师大学堂，是中国近代史上的第一所大学，其成立标志着中国近代高等教育的开端，并催生了中国教育史上最早的现代学制——壬寅学制和癸卯学制。年5月15日，京师大学堂更名为“国立北京大学”。年12月，蔡元培出任北京大学校长，这位以“东汉之党人，南宋之道学，明季之东林”为圭臬的浙籍人士，循自由思想原则，取兼容并包主义，推动了北大的思想解放和学术繁荣，使北大成为传播新文化的重要阵地。蔡元培出任北京大学校长之前，北大虽然“上承太学正统，下立大学祖庭”，是中国古代最高学府在现代的延续，但是并没有校徽这一新生事物，亦即没有专属自己的旌旗标识，学生与教工出入极不方便。蔡元培上任后的第二年，即年，即出面请鲁迅设计北大校徽。年的鲁迅和陈独秀、胡适等人相比完全是两种状态，他每天到教育部上班，下班后便躲在绍兴会馆的补树书屋抄写古碑，这一年鲁迅日记中大量记载了购旧拓本、买汉画像、搜集古镜等事。半隐居的鲁迅常常感到孤独和愁闷，他说自己:“见过辛亥革命，见过二次革命，见过袁世凯称帝、张勋复辟，看来看去，就看得怀疑起来。于是失望，颓唐得很了。”但这并不等于鲁迅处于沉沦之中，他的心中燃着向往民主科学的火焰。接受蔡元培委托后，鲁迅便着手设计北大校徽，并于8月7日“寄蔡先生信并所拟大学徽章”。鲁迅设计的北大校徽被刘半农戏称作“哭脸校徽”，但鲁迅将校徽图样寄交蔡元培后即被北大采用，一直延续到年，后又因历史原因长期弃用，上世纪80年代又重新使用。

中国工商银行的标志是我国清华大学教授陈汉民设计的。

陈汉民，光华龙腾奖设计贡献奖金质奖章获得者，中国平面艺术设计领域的泰斗级人物。一生设计跨越多领域，从企业标识到各项奖章，从道路标识到邮票等等。

其在年为中国工商银行设计出标识，其造型取材于中国圆形方孔古钱，中心是经过变形的“工”字，中间断开，使工字更加突出。两边对称，体现出银行与客户之间平等互信的依存关系。

设计者：靳埭强（-）设计年份：年入选理由：中国现代化企业形象的经典标志说明：中国银行是中国金融商界的代表，要求体现中国特色。设计者采用了中国古钱与“中”字为基本形，古钱图形是圆与形的框线设计，中间方孔，上下加垂直线，成为“中”字形状，寓意天方地圆，经济为本，给人的感觉是简洁、稳重、易识别，寓意深刻，颇具中国风格。历史故事：中国银行是中国国际化程度最高的商业银行，目前拥有遍布全球28个国家和地区的机构网络，其中境内机构超过00家，境外机构多家。随着业务的发展和管理的改进，中国银行在20世纪80年代开始进行CI设计工作。年，中国银行香港分行与12家中资银行推行电脑化联营，以靳埭强先生为首的靳与刘设计顾问有限公司接受委托设计行标。行标设计是将古钱币与“中”字结合，赋予简括现代的造型，表现了中国银行资本、银行服务、现代国际化的主题。中国银行的商标，在20世纪80年代首先在香港使用，并在-年左右应用到内地的中银。年，中国银行总行选定了此设计为行标。这是近代中国商标的典范。事实上，这也是中国银行业史上第一个银行标志。后来工商银行等银行商标，虽由国家级专家设计，评价者普遍说是受中银的标志设计的影响。“中国银行”四个字是郭沫若的手笔，经“靳与刘”略作修改，成了金字招牌。

设计者：陈汉民设计年份：年

中国农业银行标志图为圆形，由中国古钱和麦穗构成。古钱寓意货币、银行；麦穗寓意农业发展，它们构成农业银行的名称要素。

整个图案成外圆内方，象征中国农业银行作为国有商业银行经营的规范化。麦穗中部构成一个“田”字，阴纹又明显地形成半形，直截了当地表达出农业银行的特征。麦穗芒刺指向上方，使外圆开口，给人以突破感，象征中国农业银行事业不断开拓前进。

行徽标准色为绿色。绿色的心理特性是：自然、新鲜、平静、安逸、有保障、有安全感、信任、可靠、公平、理智、理想、纯朴，让人联想到自然、生命、生长；绿色是生命的本原色，象征生机、发展、永恒、稳健，表示农业银行诚信高效，寓意农业银行事业蓬勃发展。

设计者：潘殿伟（-）设计年份：年入选理由：中国本土企业标志设计的经典标志说明：李宁的LOGO代表了三层含义：第一是红旗的一角，代表国家荣誉；第二，是“LN”的变形，代表李宁，第三体现了李宁体操运动员的特质，就像一个松鼠在树枝上的平衡和敏捷。历史故事：年，李宁做了一个品牌标识征集的活动，结果上万件作品从全国各地踊跃寄来。与此同时，广州新境界的潘殿伟给李宁写信，提出一定要用CI战略来包装产品，最终这种理念为对方接受。最后的结果是，在最终的六个备选作品中，李宁选择了新境界的作品。这件作品成为了李宁的LOGO。随着时间的推移，它也成为了中国本土企业标志设计的经典。当然，它也一直面对着与耐克类似的质疑。一个故事是，年，李宁的一位市场部高管去日本足协访问，拜会当时日本足协主席川渊三郎。这位市场部高管带了一个李宁的足球，当做礼物送给川渊三郎。接过足球的川渊三郎说了一大推话，后来翻译告诉该高管，川渊三郎觉得这个标识像耐克。

设计者：不详设计年份：不详入选理由：这枚标志实在太完美了！它完整传递了中华医药之真、慈孝之善和设计之美。标志说明：京都念慈菴的品牌标识名叫“孝亲图”，这副图画描绘了品牌创始人侍奉患病母亲的感人情景，“念慈菴”这个名称正是来自于这段孝母故事。在世界各地都享有卓越声誉，“京都念慈菴”品牌就已经成为“优质中药”的代名词。历史故事：京都念慈庵的历史可追溯到清朝康熙年间，当时有一县令杨谨，事母至孝，而杨母陈氏为久咳多痰的沉疴所苦，遍求名医皆长治不愈。杨谨在听闻了远方有名医叶天士之后，不辞辛苦，亲自拜访并延回府中看诊。叶天士以“蜜炼川贝枇杷膏”医治，果然根治了杨母的宿疾。后来杨母高龄过世，遗言：“汝宜制此膏施赠，俾是同病者得渡苦海，则恩同报我矣。”特别嘱咐杨谨要广制此药，造福世人，于是杨谨开设“念慈庵”制膏布施，“念慈庵川贝枇杷膏”的名声也逐渐名扬四方。杨谨后代徙至北京开铺后，民间冠之“京都”二字而成为“京都念慈庵川贝枇杷膏”。民国时，杨家后人杨仲篱、杨万如兄弟为避日军侵华，南迁广州、香港，并打算移民巴西。二人为免枇杷膏就此绝世，有违祖训，所以将“念慈庵”铺号与药方托付给港人谢兆邦。年，谢兆邦在香港设立“京都念慈庵总厂有限公司”，年到台湾设厂，陆续销行枇杷膏到亚、欧、美、澳等数十国。

中国艺术大师韩美林先生设计而成的。国航的企业标识由一只艺术化的凤凰和中国改革开放的总设计师邓小平同志书写的“中国国际航空公司”以及英文“AIRCHINA”构成。国航标志是凤凰，同时又是英文“VIP”（尊贵客人）的艺术变形，颜色为中国传统的大红，具有吉祥、圆满、祥和、幸福的寓意，寄寓着国航人服务社会的真挚情怀和对安全事业的永恒追求。凤凰是太阳之精，光明使者。传说中的凤凰集美聚善，引领群伦，是人间祥瑞的象征。该标识以凤凰为主设计元素，突出了航空运输主业在整个集团完整产业链中的地位，具有明显的行业识别性。同时，祈愿凤凰这一神圣的生灵及其美丽的传说，带给人们无限的吉祥与幸福。

汇丰银行logo设计是出自有香港设计之父之称的石汉瑞（HenrySteiner）手笔，汇丰的六角形logo叫Hexagon,中央两个红色的三角形尖角相对，构成的形状像个沙漏，象征财富不断积聚；两旁各有一个红色三角形，尖角分别指向左右两边，象征业务不断扩展。

汇丰的六角形标志源出于十九世纪时期汇丰银行的公司旗帜，在十九世纪，商业机构拥有旗帜是一种时尚。当时汇丰设计的旗帜是一个蓝底白色十字。后来汇丰在设计新LOGO的时候则以这个为基础，稍加调整，并增加了全新的红色。实质设计理念则不止于此，这实际是一块七巧板。

设计者：朱德贤

设计年份：年

入选理由：长城雄风中华气概

标志说明：

第11届北京亚运会会徽图案中除亚奥理事会会徽中的太阳光芒外，以雄伟的长城组成”A”字。长城是中国古老文明的象征，”A”是英文Asia的缩写，二者结合，代表在北京举行的亚洲运动会将成为联合亚洲各国人民的纽带。长城图案还构成”Ⅺ”字，表示本届亚运会时第11届。历史故事：年5月，第十一届亚运会组委会通过《人民日报》向国内外发出征集会徽和吉祥物的启事。当时在上海工业大学当老师的朱德贤也参与了征集，他设计的会徽是ASIAN（亚洲的）字母“A”的变体，像万里长城。经过激烈角逐，他的设计入选了前三名。于是，会徽和吉祥物设计的前三名作者都来了北京，准备接受下一轮‘审议’。朱德贤的”A”字长城标在送审时评委的意见很尖锐，说长城没有出头，就是闭关锁国。在修改过程中，朱德贤就让它出了一点头，这样子，也很像罗马数字里的‘XI’（契合十一这个数字）。当时另外两位会徽设计者看到这个说明词和改动后的稿件，都觉得自己的设计无望了。

申奥标志设计者陈绍华,申奥标是深圳著名设计师陈绍华提出创意初稿,

工艺美术大师韩美林进行再创作并做了完稿而完成的，标志共有四层寓意。首先，标志是由五环组成，象征着世界五大洲的团结、协作。其次，这个标志是由五星基本构成的，五星代表国家形象，图中的五星轻松、活泼，代表我国美好的前景。第三，标志似一个打太极拳的人形，以此表现中国传统体育文化的精髓。第四，标志又是中国传统民间工艺品“中国结”的象形，相互环扣象征着吉祥如意。

设计者：林存真

据北京冬奥申委相关人士介绍，北京申办冬奥会的标识以中国书法“冬”字为主体，将抽象的滑道、冰雪运动形态与书法巧妙结合，人书一体，天人合一;“冬”字下方两点顺势融为，生动自然。

年，太阳神委托广东的两位设计师梁斌和潘殿伟创意设计了“太阳神”商标。接着从年至年由刚成立的广州新境界设计群负责总体策划，并导入CI。太阳神标志以红色圆形和黑色三角为基本定位，崭新的形象出现在市场上，面目焕然一新，给人留下深刻的印象，迅速取得了消费者的认同，成功地开启了中国市场大门。

每天，一轮火球从辽阔的地平线庄严升起，抛洒温暖，投射希望，诱使人类的生命意识也随之升起——太阳，以其焰芒唤起大地苏醒，迎接光明生机！用它无以伦比的辉煌促使千古文墨为之赞美。用它健康向上，生机勃勃的气势，唤起民众为之神往。

中华民族远古文化的记载中，早就有了太阳神的美好传说。“APOLLO”在古希腊神话中是赋以万物生机、主宰光明的保护神，亦是诗歌、音乐、健康、力量的美好象征；是人文初祖的崇拜图腾与现代偶像的完整糅合，是一个永恒的艺术形象。

以“APOLLO”为企业、商标、产品的命名，充分地展现了热情、欢乐、健康、智慧、保护和创造，突出地体现了五大优势：1、高瞻远瞩地表达企业的向上精神和战略目标。2、形象地体现企业及商品独特的个性与气质。3、贴切地反映产品属性和功能。4、读音响亮，通俗易记，含义隽永，可以顺畅地演化为明确、优美的直观图像。5、以昂扬的格调引起种种美好的联想与追求。

利用汉字来设计标志，是一项有趣味的事情，当设计师们用尽了大量的构成方法时，回归到汉字造型中，一定会迷恋古人的智慧。从甲骨文开始，汉字就以象形符号的形式出现了，它古老又现代，跨越了几千年的时空，今天我们更用充分发挥汉字古老旺盛的生命力。中国包装技术协会的标志就是一例成功应用汉字造型的设计，它用“包”字来寓意本协会的特征，而“包”字即是一个象形汉字，经过变化，概括成具有现代感的标志，似包装时的过程，又强调中外之间交流、沟通的感觉，给人以深刻的记忆和回味。

优秀的标志太多了搜集了还不到万分之一，往后有时间继续学习.......